![\"\"](\"https:\/\/bambalina.es\/\/wp-content\/uploads\/2011\/06\/primavera-2011-revolution-luisa-ellen-andr\u00e9s-153.jpg\" "\\"primavera")
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Finalmente me aceptaron en el curso que hab\u00eda organizado Andrea Isasi para el teatro de La Abad\u00eda de Madrid, y gracias a ello os puedo contar la experiencia. Como ha sido intensa y sorprendente estaba buscando un momento de tranquilidad que me permitiera contarlo de la mejor manera. Pruebo ahora. Como la mayor\u00eda de los seleccionados eran actores y actrices j\u00f3venes pronto se orient\u00f3 naturalmente la din\u00e1mica a las necesidades y retos a los que diariamente se ha de enfrentar el int\u00e9rprete de teatro. Yo me dej\u00e9 llevar desconectando, hasta donde pude, la parte del cortex que me permite hacer de director y revitalizando, tambi\u00e9n hasta donde pude, mi instinto de actor. Se impuso un ambiente muy riguroso, en ning\u00fan momento se disip\u00f3 la concentraci\u00f3n ni hubo la m\u00e1s m\u00ednima desviaci\u00f3n. Interpreto que esta circunstancia se debe a la personalidad y excelencia de la profesora tanto como a la diligencia y af\u00e1n de superaci\u00f3n de las nuevas generaciones de actores que intentan abrirse camino en la inabarcable Madrid. El laboratorio estaba dividido perfectamente por la mitad: las dos primeras horas se dedicaban al desarrollo de una particular t\u00e9cnica de entrenamiento inspirada en el teatro tradicional japon\u00e9s (kabuki, noh y bunraku), las artes marciales y la danza contempor\u00e1nea. Este m\u00e9todo de preparaci\u00f3n ha sido creado por Tadashi Suzuki, hombre de teatro japon\u00e9s que ha conseguido un gran prestigio internacional y es considerado uno de los grandes renovadores del teatro nip\u00f3n contempor\u00e1neo. La segunda parte de curso trabaj\u00e1bamos otra t\u00e9cnica denominada VIEWPOINTS. Y nos introduc\u00edamos a trav\u00e9s de una serie de ejercicios en el an\u00e1lisis y comprensi\u00f3n de muchos de los componentes activos del teatro, todos ellos tan b\u00e1sicos, que casi hab\u00edamos olvidado su esencia: noci\u00f3n espacial, foco, presencia, tiempo, energ\u00eda, origen de la voz, forma, movimiento… Esta t\u00e9cnica ha sido desarrollada por la norteamericana Anne Bogart con quien nuestra maestra ha trabajado a lo largo de muchos a\u00f1os.<\/p>\n
Os imaginar\u00e9is que se me amontonan las cosas que contar porque lo ocurrido a lo largo de estos diez d\u00edas me ha servido de revulsivo y ha estimulado partes de mi sensibilidad que andaban demasiado apagadas \u00faltimamente. Me arriesgo a extenderme m\u00e1s de la cuenta. Como todo en la vida esto ha sido lo que ha sido gracias a la arrolladora personalidad de Ellen Lauren, una mujer capaz de aglutinar en un cuerpo sorprendentemente \u00e1gil, flexible y d\u00factil una cantidad desbordante de energ\u00eda para luego destilarla en cualidades sensitivas desconocidas. No hab\u00eda conocido a nadie con una capacidad para sintetizar el movimiento, concretar la expresi\u00f3n y modelar la energ\u00eda de manera tan eficaz. Y a esto hay que a\u00f1adir un sentido de la pedagog\u00eda muy arraigado a su personalidad que convert\u00eda cualquiera de sus palabras, acciones e intenciones en una lecci\u00f3n perfecta. Bueno, maravillosos compa\u00f1eros, una verdadera maestra y todo ello enmarcado en este teatro al que quiero especialmente. Como se quiere a quien sientes que te quiere y no te quiere alternativamente consiguiendo que se dispare tu capacidad de enamorarte.<\/p>\n
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