![\"\"](\"https:\/\/bambalina.es\/wp-content\/uploads\/hasta_aqui_llego_riada_1-600x421.jpg\")
<\/p>\nDespu\u00e9s de las cuatro tentativas precedentes siento que me escurro definitivamente por la madriguera. En la ca\u00edda distingo un nuevo objeto teatral que me envuelve por completo mientras lo atravieso; el Teatro Escalante.<\/p>\n
Este espacio ocupa en mi vida una extensi\u00f3n tan ancha que se me antoja inabarcable. Y quiero evitar un sumergimiento a demasiada profundidad porque s\u00e9 que me atrapar\u00eda una suerte de fantasmagor\u00eda a\u00fan pendiente de afianzar.<\/p>\n
Uno de mis primeros recuerdos de espectador ligados a este entra\u00f1able lugar es el \u00e9xito de Juli Leal \u201cHasta aqu\u00ed lleg\u00f3 la riada\u201d (1982); la alegr\u00eda desvergonzada que provocaba aquel cachivache esc\u00e9nico seguro que ten\u00eda mucho que ver con la atracci\u00f3n de su director por la Revista y el Teatro de Variedades, tan popular en Valencia en las decadas precedentes. Fue \u00e9ste otro caso de grata confluencia que provoc\u00f3 un peque\u00f1o fen\u00f3meno de \u00e9xito espontaneo. El entusiasmo que despertaba en el nuevo p\u00fablico el desparpajo de aquellos j\u00f3venes deslenguados tuvo un efecto muy refrescante en su momento aunque no sirvi\u00f3 de espoleta de un teatro valenciano que hubiera podido explotar y expandirse como sucedi\u00f3 en Catalu\u00f1a, y luego en toda espa\u00f1a, con el montaje Antaviana de Dagoll Dagom. Y eso que apuntaba ideas, contenidos, y sobre todo maneras, m\u00e1s libres, insolentes e incorrectas que las que sosten\u00edan el hist\u00f3rico espect\u00e1culo catal\u00e1n.<\/p>\n
<\/p>\n
En este primer Teatro Escalante empez\u00f3 a perfilarse una manera de concebir un nuevo teatro valenciano creado y producido desde las compa\u00f1\u00edas independientes, ahora autodenominadas empresas productoras. \u00c9stas han acabado reorient\u00e1ndose hacia una linea de creaci\u00f3n cada vez m\u00e1s desvinculada de inquietudes sociales y pol\u00edticas perdiendo as\u00ed, en gran medida, el esp\u00edritu que origin\u00f3 el movimiento de teatro independiente surgido en la d\u00e9cada de los 70. Estas iniciativas privadas conformarian en los a\u00f1os siguientes un influyente grupo de empresas muy activas que determinar\u00edan una concepci\u00f3n y pr\u00e1ctica del teatro muy espec\u00edfica de la realidad valenciana previa a la gran crisis econ\u00f3mica del 2008.<\/p>\n
Pero el Teatro Escalante, al acoger el proyecto Teatro de los Sue\u00f1os en 1985 e inaugurar con \u00e9l un ambicioso plan de producci\u00f3n y exhibici\u00f3n de Teatro para ni\u00f1os adquiri\u00f3 por si mismo una importancia esencial para el conjunto del Teatro Valenciano. Este proyecto, aunque haya sufrido c\u00e1mbios y reorientaciones, en esencia, ha mantenido una linea de producci\u00f3n y programaci\u00f3n coherente a lo largo de los \u00faltimos 35 a\u00f1os, y casi todos los que nos dedicamos a este oficio hemos tenido una intensa relaci\u00f3n con este longevo proyecto y mantenemos en mayor o menor grado un v\u00ednculo sentimental con \u00e9l. En las multiples conversaciones que he tenido a lo largo del tiempo sobre el talante y filosofia que se desprend\u00eda de su gesti\u00f3n (me refiero a los 30 a\u00f1os de Vicent Vila) las opiniones han sido bastante diversas y en muchos casos enfrentadas.<\/p>\n
Pero no me veo capaz de repasar ese tiempo, la implicaci\u00f3n personal que tuvimos al principio me restar\u00eda credibilidad: estrenamos en este Teatro un espect\u00e1culo clave en nuestra trayectoria: Pinotxo (1989) y poco despu\u00e9s, uno de los fundadores de Bambalina,Vicent Vila, se hizo cargo de la direcci\u00f3n del Centro. Sin entrar a considerar el hecho de que de que mi propio hermano es, desde ya hace un tiempo, el nuevo director de esta iniciativa.<\/p>\n
Pero tampoco quiero que estas circunstancias desvirtue mi consideraci\u00f3n hacia este Teatro y su enorme peso en el fr\u00e1gil microcosmos valenciano, ahora mismo, y en todo el tiempo que me reconozco como integrante del mismo.<\/p>\n
<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/bambalina.es\/wp-content\/uploads\/foto2-5.jpg\")
<\/p>\n
En realidad quer\u00eda recordar un montaje emblematico, desde mi punto de vista, que se estren\u00f3, entre otros, en la Escalante, despu\u00e9s de la primera colaboraci\u00f3n inicial con Jos\u00e9 Luis Castro. Lo destaco porque para m\u00ed, lo que sucedi\u00f3 o -mejor dicho- dej\u00f3 de suceder con \u00e9l, representa una constante en nuestro devenir: la ausencia de una conciencia activa y coordinada que sepa reconocer , dimensionar y propagar un autentico hito cuando \u00e9ste sucede. Se trata de el Tarz\u00e1n de Rafa Rodriguez. Repasando su ficha art\u00edstica se constata inmediatamente que se trataba de un c\u00famulo celeste excepcional. El planteamiento esc\u00e9nico, la dimensiones de la producci\u00f3n, la ambici\u00f3n general del proyecto… todo era novedad y despertaba grandes espectativas. Otra luz.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/bambalina.es\/wp-content\/uploads\/foto3-5.jpg\")
<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Despu\u00e9s de las cuatro tentativas precedentes siento que me escurro definitivamente por la madriguera. En la ca\u00edda distingo un nuevo … <\/p>\n