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<\/p>\nEst\u00e1 la casa familiar y sus alrededores pero m\u00e1s all\u00e1 est\u00e1 el mundo y sabemos que las primeras excursiones fijan en nuestro interior una imagen del otro perdurable. Aqu\u00ed las experiencias particulares se diversifican, o tal vez no, porque hay una escucha latente que todo lo conecta y lo hace equiparable, aunque es un don saberlo ver, y un don a\u00fan mayor saberlo explicar. Voy a dar esta idea por verdadera as\u00ed me ahorro el compromiso en el que me pondr\u00eda su demostraci\u00f3n.<\/p>\n
Referir tantas experiencias vividas en los innumerables viajes ser\u00eda una tarea inmensa aunque al pensar en su conjunto siento una emoci\u00f3n ancha y concreta que las agrupa. Es la vida en otra dimensi\u00f3n. Un sentimiento muy marcado por vuelos, idiomas y acentos distintos, climas y paisajes inesperados, culturas, abrazos, encuentros, despedidas y, especialmente, el polvo de tantos escenarios que al pensarlos se resumen en uno solo: un espacio borroso de luz al que accedes y te hace poco a poco real gracias a la silenciosa espectaci\u00f3n del p\u00fablico. Un p\u00fablico abstracto y universal.<\/p>\n
Nuestro primer viaje para ver t\u00edteres al poco de descubrir este mundo de las marionetas fue al Festival Mondial de la Marionette en Charleville, Francia (1985). Vimos Figurentheater Triangel, Bread and Puppet, un Ub\u00fa Rey de Massimo Schuster con piezas de mecano, una Caperucita muy transgresora hecha con objetos vivos (Hortalizas, pescados etc..) Puede que no todos estos espect\u00e1culos estuvieran en aquel primer Festival, no importa… Son las im\u00e1genes m\u00e1s lejanas que reconozco todav\u00eda vivas en mi recuerdo y seguro estoy de que si en vez de ser estas hubieran sido otras las que me impresionaron, el teatro que ahora hago, especialmente si juego con t\u00edteres, ser\u00eda muy diferente.<\/p>\n
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Ese mismo a\u00f1o, 1985, fue en el que comenzamos a organizar la Mostra Internacional de Titelles a la Vall d’Albaida. Esta iniciativa, por su intensidad y envergadura organizativa, acabar\u00eda condicionando notablemente nuestra comprensi\u00f3n del T\u00edtere y del Teatro. El gran n\u00famero de compa\u00f1\u00edas que vimos y con las que convivimos, especialmente en los primeros a\u00f1os, supondr\u00edan un revulsivo y en muchos casos un referente, no solo en lo art\u00edstico sin\u00f3 tambi\u00e9n en lo formativo y lo humano.<\/p>\n
De la inmensidad de experiencias ligadas a la celebraci\u00f3n anual de la Mostra, aparte del encuentro con Joan Baixas que imparti\u00f3 un curso en la d\u00e9cima edici\u00f3n y cuya perspectiva del arte de los t\u00edteres me influy\u00f3 especialmente quiero destacar el espect\u00e1culo de Roman Paska, Theatre for the birds. Este original montaje fue uno de los g\u00e9rmenes est\u00e9ticos de nuestro Quijote. Lo nombro por su importancia para reconocer y comprender intimamente estos procesos de influencia y transvase entre las creaciones de otros que nos asombran y las propias. Procesos en los que nos resisitimos casi siempre a entrar ya que suponen el reconocimiento de una deuda inc\u00f3moda que puede parecer que nos resta originalidad.<\/p>\n
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Est\u00e1 la casa familiar y sus alrededores pero m\u00e1s all\u00e1 est\u00e1 el mundo y sabemos que las primeras excursiones fijan … <\/p>\n